Nina Kraft

Teatret bør ikke være noen arena for hevn, skriver Nina Kraft.

Regjeringsadvokaten hevder at han har all verdens dårlig egenskaper. Men Fredrik Sejersted sier at han jobber med saken.

Hadde det vært opp til Jürgen Habermas spørs det om kafeene hadde blitt stengt, skriver Nina Kraft.

−Å velge å bli leder dreier seg mye om omsorg, sier telekommunikasjonsstjerne og styregrossist Ingvild Myhre.

Når kulturen er stengt får vi skape noe selv. Kanskje det ikke blir kunst, men det kan være terapeutisk, sier Nina Kraft.

Kanskje er hemmeligheten bak Edvard Hoems forrykende suksess at den gamle ml-eren viser seg som kulturkonservativ, akkurat som de fleste av leserne hans, skriver Nina Kraft.

Emanuel Vigeland, Gustavs yngre bror, laget fresker beregnet på evigheten. I dag blir de skadet mer og mer av fukt for hver dag som går.

– Bob Dylan er ikke bare «protestsanger» – et utrykk han misliker. Han er også verdikonservativ – et ord mange ikke forbinder med ham, sier Reidar Aasgaard, Dylan-kjenner og professor i idéhistorie.

I Vigdis Hjorths «Er mor død» griper Hjorth modig fatt i det skjulte, og noen ganger svært vanskelige, minefeltet mellom voksne døtre og mødre. For ikke alle mødre er gode mødre, skiver Nina Kraft.

– Bjørneboe minner oss om at ondskapen ikke er historie, den er aldri historie, den er stadig med oss i nye former, sier Anders Heger, forlagsredaktør og forfatter.

At ansiktet er veien inn til å forstå hvem vi egentlig er: vinduet inn til sjelen, er en urgammel forestilling. Bruken av korona-munnbind, eller masker som de blir kalt i utlandet, kan virke skremmende, skriver Nina Kraft.

I Dickens-filmatiseringen som for tiden går på norske kinoer, spilles hovedpersonen av en indisk skuespiller. Og hvorfor ikke, spør Nina Kraft.

Nils August Andresen unnskylder seg verken for kjønn, hudfarge eller penger i banken. Minerva-redaktøren er dog ikke rede for å ta over Aftenpostens gamle posisjon ennå.

Mathilde Dietrichson, Blaafarveværkets store satsing i sommer, malte bilder som hennes samtidige satte pris på. Utstillingens suksess kan leses som et forvarsel om at vår samtidskunst – post-korona – i større grad kan henvende seg til vår tids publikum, skriver Nina Kraft.